Край города - Edge of the City

Край города
Край города 1957 poster.jpg
Афиша театрального релиза. Сол Басс
РежиссерМартин Ритт
ПроизведеноДжим Ди Ганги
Дэвид Сасскинд
Сценарий отРоберт Алан Ортур
На основеМужчина ростом в десять футов
1955 игра на Philco Television Playhouse
к Роберт Алан Ортур
В главных роляхДжон Кассаветис
Сидни Пуатье
Джек Уорден
Музыка отЛеонард Розенман
КинематографияДжозеф Брун
ОтредактированоСидни Мейерс
Производство
Компания
Дэвид Сасскинд Продакшнс
Джонатан Продакшнс
РаспространяетсяМетро Goldwyn Mayer
Дата выхода
  • 29 января 1957 г. (1957-01-29)
Продолжительность
85 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет$493,000[1]
Театральная касса$760,000[1]

Край города американец 1957 года фильм-нуар драматический фильм режиссер Мартин Ритт, в главных ролях Джон Кассаветис и Сидни Пуатье.[2] Это был Ритт дебютный фильм как режиссер. Роберт Алан Ортур сценарий был расширен из его оригинального сценария, поставленного как заключительный эпизод Philco Television Playhouse, Мужчина ростом в десять футов (1955), также с участием Пуатье.

Фильм считался необычным для своего времени из-за изображения межрасовой дружбы и получил высокую оценку представителей NAACP, Городская лига, Американский еврейский комитет и Межрелигиозный совет из-за изображения расового братства.[3]

участок

Руби Ди, Сидни Пуатье и Джон Кассаветис

Молодой дрифтер Аксель Нордманн (Джон Кассаветис ) прибывает на набережную на западной стороне Манхэттена, ища работу в качестве грузчик и назвал его «Аксель Норт». Он идет работать в банде грузчики во главе с Чарли Маликом (Джек Уорден ) злобный хулиган, и дружит с ним Томми Тайлер (Сидни Пуатье ), который также руководит бандой грузчиков и обладает обаятельным чувством юмора. Малик обижается на черных, занимающих руководящие должности, и недоволен, когда Аксель идет работать на Томми.

Аксель переезжает в район Томми и дружит с женой Томми Люси (Руби Ди ) и развивает романтические отношения со своей подругой Эллен Уилсон (Кэтлин Магуайр ). Томми служит наставником Акселя, убеждая его противостоять Малику, и что, если он это сделает, он будет «ростом в десять футов». С самого начала очевидно, что Аксель что-то скрывает, и выясняется, что он дезертир из армии Соединенных Штатов. Малик знает об этом и вымогает у него деньги.

Малик часто пытается спровоцировать Томми и Акселя на драки, и Томми приходит на помощь Акселю. В конце концов Малик провоцирует Томми на драку, и оба мужчины используют свои крюки. В какой-то момент Томми обезоруживает Малика и умоляет его остановиться, но Малик хватает крюк и убивает его. Полицейское расследование заблокировано из-за отсутствия сотрудничества со стороны грузчиков, в том числе Акселя. Но после встречи с обезумевшей Люси, которая обвиняет его в том, что он никогда не был другом Томми, поскольку он знает, кто убил Томми, но не сообщил полиции, Аксель наконец решает сотрудничать. Он идет к Малику, чтобы сказать ему это. Они вступают в драку, и в конце, хотя и избит, Аксель душит Малика без сознания и утаскивает его, чтобы предстать перед судом.

Бросать

Производство

Титульная карта

Метро Goldwyn Mayer выделил на фильм всего 500 000 долларов, поскольку считалось, что его расовая принадлежность ограничивает его рыночную привлекательность на юге. За роль Пуатье заплатили 15 000 долларов, и он получил первый счет за свою роль, хотя по стандартам киноиндустрии он считался небольшим. Ритту, занесенному в черный список, заплатили всего 10 000 долларов. Съемки фильма проходили на железнодорожной станции в Манхэттене и на террасе Святого Николая в Нью-Йорке. Гарлем.[3]

Пуатье был единственным актером, оставшимся от телевизионной версии, в которой персонажа Джека Уордена сыграл Мартин Бальзам а персонаж Кассаветиса играл Дон Мюррей. Телевизионную версию поставил Роберт Маллиган. Под фильм полностью переписан сценарий.[3]

Начальная последовательность заголовков и афиша театрального релиза были разработаны Сол Басс. Партитура была написана, дирижирована и оркестрована Леонард Розенман.[4]

Прием

Критический ответ

Фильм получил положительные отзывы,[5] с критиками, восхваляющими необычные многорасовые отношения между персонажами Пуатье и Кассаветиса. До этого белые обычно занимали руководящие должности. Журнал Тайм отметил, что персонаж Пуатье «является не только боссом белого человека, но и его лучшим другом, и всегда является его начальником, обладая большим интеллектом, храбростью, пониманием, теплотой и общей приспособляемостью». Разнообразие сказал, что фильм стал «вехой в истории кино, представив американского негра».[3] Лондон Sunday Times сказал, что фильм был «великолепно снят» Риттом.[5]

Выступление Пуатье получило восторженные отзывы, и фильм вместе с Доска Джунгли, помогли ему стать «одним из немногих авторитетных представителей Голливуда для чернокожих американцев».[3]

Кассаветис также получил признание за его изображение, которое напоминало изображение Марлон Брандо в На набережной (1954).[3] Персонаж Кассаветиса отличался намеком на гомосексуализм, что было необычно для того времени. В Администрация кода производства фильмов позволил намек, но рекомендовал «крайне осторожно обращаться, чтобы не посеять подозрения, что он может быть гомосексуалистом».[3]

Нью-Йорк Таймс Кинокритик Босли Кроутер называется Край города «амбициозный маленький фильм» и «временами близкий к некоторой справедливой формулировке сложностей расового братства». В одной сцене, в которой они обедают у реки, «отношения молодых людей - белого человека с ужасами в уме и негра с сердечным расположением быть столь же щедрым в своей дружбе, как и в отношении еды - быстро и решительно утверждаются. в этой маленькой сцене и готовится образец глубокой преданности в их последующем товариществе ». В то время Кроутер сказал: Край города был «острым и ищущим фильмом». Но чаще, по его словам, Ауртур и Ритт «позволяли своей драме слишком чутко вписываться в шаблон и жаргон имитационного телешоу - телешоу, имитирующего фильм. На набережной."[6]

Театральная касса

MGM отложила выпуск фильма, потому что он был непросто с расовой тематикой. Однако фильм был выпущен после получения восторженных отзывов от предварительных зрителей.[3]

Фильм не имел коммерческого успеха. Он не играл в Южные Соединенные Штаты, и многие театральные менеджеры отказались от этого представления из-за изображения межрасовых отношений.[5] Согласно записям MGM, фильм заработал на прокате 360 000 долларов в США и Канаде и 400 000 долларов в других странах, что привело к убыткам в 125 000 долларов.[1]

Наследие

Лос-Анджелес Таймс критик Деннис Лим, писавший в 2009 году, описал Край города и Что-то ценное (1957) как «вариации на тему ранней специальности Пуатье, черно-белый фильм о приятелях, наиболее ярким примером которого, возможно, является Стэнли Крамер с Непокорные (1958), в котором Пуатье и Тони Кертис играли прикованных друг к другу сбежавших каторжников.[7]

Одна история афроамериканцев в кино, первоначально опубликованная автором Дональд Богл в 1973 году критиковал образ Пуатье, называя его изображением «бесцветного черного» с «небольшим количеством этнического сока в крови». Его сцена смерти описывается как происходящая в традиции «умирающего раба, довольного тем, что он служил массе». Богль пишет, что «верность Пуатье белому Кассаветису разрушает его так же сильно, как стойкость старого раба держала его в оковах».[8]

Рекомендации

  1. ^ а б c Книга Эдди Манникса, Лос-Анджелес: Библиотека Маргарет Херрик, Центр изучения кино..
  2. ^ Кроутер, Босли. "Нью-Йорк Таймс: Легкая жизнь". Нью-Йорк Таймс. Получено 19 июля, 2008.
  3. ^ а б c d е ж грамм час Гудсузян, Арам (2003). Сидни Пуатье: мужчина, актер, икона. Издательство Университета Северной Каролины. стр.117 –122. ISBN  978-0-8078-2843-4. Край города Пуатье.
  4. ^ Бонд, Джефф; Лукас Кендалл (2003). Леонард Розенман. «Паутина / Край города». Оценка фильма ежемесячно (Примечания к вставке компакт-диска). Калвер-Сити, Калифорния, США. 6 (14): 23.
  5. ^ а б c Джексон, Карлтон (1994). Поднимая трубку: жизнь и фильмы Мартина Ритта. Популярная пресса. С. 40–41. ISBN  978-0-87972-672-0.
  6. ^ Кроутер, Босли (30 января 1957 г.). «Экран: О братстве». Нью-Йорк Таймс. Получено 8 декабря, 2009.
  7. ^ Лим, Деннис (25 января 2009 г.). «Роли Сидни Пуатье как исторический маркер». Лос-Анджелес Таймс. Получено 5 декабря, 2009.
  8. ^ Богл, Дональд (декабрь 2001 г.). Томы, куны, мулаты, мамочки и баксы: интерпретирующая история чернокожих в американских фильмах. Continuum (изд. В мягкой обложке). стр.181. ISBN  978-0-8264-1267-6. Сидни Пуатье окраина города.

внешняя ссылка