Паппи Дейли - Pappy Daily

Гарольд В. Дейли
Также известный какПаппи Дейли
Родившийся8 февраля 1902 г.
ИсточникЙоакум, Техас
Умер5 декабря 1987 г.
ЖанрыСтрана
Род занятийРекорд-продюсер, музыкальный издатель
Активные годы1950–1980-е годы

Гарольд В. Дейли (8 февраля 1902 - 5 декабря 1987), более известный как "Паппи" Daily, был американцем. кантри продюсер и предприниматель, который является соучредителем звукозаписывающей компании в Техасе. Starday Records. Дэйли работал со многими известными артистами в стиле кантри в 1950-х и 1960-х годах, особенно Джордж Джонс, который смотрел на него как на отца и как на советника по бизнесу.[1] Среди других художников, с которыми работал Дэйли, Мельба Монтгомери (подписано Daily по рекомендации Джонса), Дж. П. Ричардсон (Большой Боппер), и Роджер Миллер.

Ранние годы

Daily родился в Йоакум, Техас в начале 20 века. Его мать снова вышла замуж вскоре после смерти отца Дейли, когда Дейли была ребенком, и семья переехала в Хьюстон. После службы в армии Дейли был вовлечен во множество различных сфер бизнеса, в том числе работал на железных дорогах и в сфере производства машин для развлечений. Позже он основал собственное предприятие по распространению музыкальных автоматов, и в этот период он обнаружил, что ценит записи кантри, слушая ранние хиты, играемые на его собственных машинах. Во время Второй мировой войны он открыл свой первый магазин пластинок в Хьюстоне.

Он вошел на сцену музыки кантри в начале 1930-х годов, хотя у него не было предыдущего профессионального музыкального образования и сам он не был опытным музыкантом или певцом. Его сильными сторонами были его деловая хватка и способность воспитать таланты в других. Однако Daily не пользовалась популярностью до тех пор, пока в 1953 году не основала компанию Starday.

Карьера в музыкальном бизнесе

Вместе с Джеком Старнсом Daily основала Starday Records, и в 1950-х годах она стала одним из самых успешных независимых лейблов Техаса. В середине 1950-х, когда Starday подписал контракт с Джорджем Джонсом, Daily стала фигурой в музыке кантри. Вместе с Доном Пирсом (который заменил Старнса в Starday), Daily активно работал с Джорджем Джонсом, чтобы продвинуть его карьеру, пока они не привлекли внимание Mercury Records, который хотел партнерства Джонса и Дейли / Пирса. Соглашение Daily с Меркьюри позволило ему продолжить свое предприятие Starday и другие независимые лейблы, передав лицензии на любые многообещающие записи Меркьюри, чтобы более крупный лейбл мог продавать и распространять. Как продюсер в Mercury, он работал над серией хитов для Джонса. Позже Джонс утверждал, что музыканты студии в Нэшвилле и он сделали большую часть фактической продюсерской работы над его записями, и что Daily, с которой Джонс в конце концов поссорился, в первую очередь следил за тем, чтобы документы на сессию были в порядке.

В 1961 году Дейли и Пирс прекратили свое сотрудничество, а в конце 1961 года Дейли покинула Starday и Меркьюри, чтобы уйти в Объединенные художники, став их кантри и западным директором. Джонс, который следовал за своим наставником в United Artists, имел больше успехов, работая с Daily, но Daily не удалось продвинуть ничью карьеру в той же степени, что и с Джорджем Джонсом.

Daily также основала Musicor Records лейбл в 1960-х с Артом Талмаджем, и Джордж Джонс был их самым большим именем.

Также Daily основала лейбл с необычным однобуквенным названием. "D" отчеты сосредоточившись на техасских выступлениях, но ни один из них не соответствовал его предыдущему успеху. В 1965 году он закрыл D Records и покинул United Artists, чтобы сосредоточить свои усилия на Musicor, заключив контракт с артистами калибра. Джин Питни. Джордж Джонс и Джин Питни были самыми громкими именами на лейбле Musicor, поэтому к 1970-м годам Питни больше не записывал пластинки, а Джонс перешел на Epic Records Musicor остался без имен, достаточно громких, чтобы сделать лейбл жизнеспособным.

В 1967 году по рекомендации Китти Уэллс и Роджера Миллера Daily объединила молодого гитариста Зейна Эштона (он же Билл Эйкен) с кантри-певицей United Artist Кэти Ди, которая только что записала песню «Don't Leave Me Lonely Too Long». Эштон должен был продюсировать следующие три альбома Кэти. Элвис называл Эштона «Фиксатором» из-за его способности исправлять посредственный саундтрек своей гитарой. Звуковые дорожки, созданные молодым гитаристом для Progressive Sounds of America, были четырьмя из самых новаторских в то время. Эти постановки, наряду с постановками для Рэя Прайса и Эдди Арнольда, помогли начать использование больших струнных секций на записях музыки кантри. Клиффи Стоун из Capitol Records сказал: «Стена прорвана, и скоро скрипки в кантри-музыке станут повседневным явлением». К сожалению, у Кэти Ди случился инсульт, и она так и не закончила запись. К середине 1970-х Daily оставил производство пластинок, чтобы сосредоточиться на своей музыкальной издательской компании, а Musicor ушел со сцены.

Pappy Daily также владела Big State Distributors в Далласе, штат Техас, оптовым дистрибьютором более 100 независимых лейблов, включая Atlantic, London, Roulette, A&M, Scepter, Deram, Rolling Stone и всю группу Motown (Motown, Tamala, Gordy) с такие артисты, как The Supremes, Дайана Росс, The Jackson 5, Майкл Джексон и Марвин Гэй. В компании было пять продавцов.

Паппи Дейли умер 5 декабря 1987 года в Хьюстоне и похоронен в городе. Его сыновья и внук по-прежнему активны в музыкальном бизнесе.


Рекомендации

  1. ^ Эрлевин, Стивен Томас (2003). Путеводитель по всей стране, 2-е издание, Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat, ISBN  0-87930-760-9.

дальнейшее чтение