Орган Шнитгера (Гамбург) - Schnitger organ (Hamburg)

Орган Арпа Шнитгера в церкви Святого Якоби

В орган в Церковь Святого Якоби, Гамбург (Церковь Святого Иакова), была построена в 1689 - 1693 годах известным изготовителем органов. Арп Шнитгер.^[1] В орган может похвастаться четырьмя мануалами и педалью с 60 ступенями, из которых 15 язычковые, и всего около 4000 звуковых труб. В общем, от первоначальной установки органа и его сегодняшнего состояния (несмотря на частичное разрушение во время Второй мировой войны) мало что изменилось в его концепции. Старые трубопроводы и разведочные трубы сохранились практически в первозданном виде. Это самый большой орган, существовавший до 1700 года, и один из самых выдающихся инструментов в стиле барокко, которые сохранились.

История строительства

Предыдущие инструменты

Еще не задокументировано, когда был построен самый первый орган в Сен-Якоби. Тем не менее, можно засвидетельствовать, что около 1300 года в Сен-Якоби жил некий органист по имени Майстер Рудольф. Известно, что в 1512-1516 годах Якоб Иверсанн и Хармен Штювен построили двухручный инструмент. Рюкпозитив (положительное разделение органов) был добавлен до 1543 года. В 16-17 веках несколько строителей провели дальнейшую реконструкцию. Среди них были Якоб Шерер (с 1551 г.), его зять Дирк Хойер (1577–1578 гг.), Построившие новый Рюкпозитив и две новые педальные башни; также Ганс Бокельманн (1588–1589) и Ганс Шерер Старший (1588–1592), которые предоставили новый Oberwerk (верхний отдел). Сыновья Шерера Ганс и Фриц отремонтировали орган в 1606-1607 гг. Таким образом, в конце XVI века музыкант Иероним Преторий получил в свое распоряжение один из самых впечатляющих и больших инструментов. Более ранняя диспозиция 1592 года с 53 остановками и 3 руководствами^[2] предоставляется Майкл Преториус в его трактате Syntagma Musicum:^[3]

Распоряжение 1592 г.

I Rückpositiv CDEFGA – c^3 Главный 8′ Octava 4′ Шарп Mixtur Gedact 8′ Quintadeen 8′ Holflœit 4′ Blockflœit 4′ Гемсхорн 2′ Зифлейт Klingende Zimbel Шальмейен 4′ Baarpfeiffe 8′ Царственный 8′ Krumbhorn 8′

II Im Ober Werck FGA – g^2а^2 Главный 12′ Octava 6′ Quintadeen 12′ Holpipe 6′ Holflœit 3′ Querpipe 6′[Анна. 1] Rußpipe Шарп Mixtur

III Обен-ин-дер-Бруст[Анна. 2] Главный 8′[Анна. 3] Holpipe 8′ Флейт 4′ Offen Querflœite 4′[Анна. 4] Nasatt vff die Quinte 3′ Гемсхорн 2′ Kleinflœit 2′ Клингенде Зимбель III Тромпет 8′ Царственный 8′ Зинке 8′[Анна. 5] III Unten in der Brust FGA – g^2а^2 Krumbhorn 8′ Quintflœit 3′ Waltflœit 2′ Spitzflœit D 4′

Педаль CDEFGA – c^1d^1 Главный 24′[Анна. 6] Mixtur 12′[Анна. 7] Директор C 16′ GroßBaß 16′ Octava 4′ GemßhornBaß Шпицкин Зимбель Mixtur Водослив 4′ Krumbhorn 16′ Bassaune 16′ Троммет 8′ Корнетт 2′

Аннотации

1. «12. Schue lang / und ist offen».
2. Для игры на II или III.
3. "Ангехенде им С".
4. «8. füsse lang».
5. "Vom f biß ins a² wie gebräuchlich ".
6. "Aus dem F".
7. "Wobey 1. Baß von 12.fuß".

Схема "Werkprinzip" Гамбургского проспекта (Pd = Pedal, OP = Oberpositiv, We = Werck, BP = Brustpositiv, RP = Rückpositiv)

Между 1635 и 1636 годами Готфрид Фриче значительно расширил этот инструмент по сравнению с предыдущей линейкой клавишных инструментов эпохи Возрождения. Он был увеличен до четырех октав и четырех руководств. Ульрих Церниц, органист святого Якоби того времени (который учился у Яна Питерсоона Свелинка) подробно рассказал об этих расширениях, которые привели к тому, что инструмент имел более 56 регистров.^[4] Ремонт был также произведен его сыном Гансом Кристофом Фриче в 1655 году.^[5]

Новая постройка Шнитгера в 1693 году

Полигональная педальная башня

Арп Шнитгер использовал существующий инструмент и сохранил 27 остановок (включая некоторые из самых старых труб оригинального органа 1516 года) для своего проекта. Остальные упоры Шнитгер построил сам. Затем он расширил инструмент с четырьмя ручными ручками до 60 ступеней. Несмотря на совет одного из самых выдающихся органистов церкви Св. Катаринена в Гамбурге, Иоганна Адама Райнкена, Шнитгер установил в педаль как Principal 32 ', так и Posaune 32'. Это придавало инструменту колоссальный престиж. Общая стоимость этого проекта составила 29,108 марок.^[6] Различные подразделения имеют следующие (немецкие) названия: Werck (Hauptwerk), Rückpositiv, Oberpositiv, Brustpositiv и Pedal. Перспектива органа Schnitger в Санкт-Якоби является крупнейшим существующим примером так называемых «Гамбургских проспектов»: тех, которые имеют многоярусные подразделения, которые были разработаны семьей строителей органов Шерер в Гамбурге около 1600 года. Типичный для этих фронтов представляют собой симметричный корпус с большими башнями педалей с каждой стороны и шахматным расположением ручных перегородок, хотя Оберпозитив не появлялся на этих фронтальных перспективах. Вместо этого он был расположен на более высоком месте за Великим (без задней панели). Прямолинейность звука частично достигается за счет широких арок здания, направленных вниз. Они создают отличную акустику. Фигуры на проспекте вырезаны Кристианом Прехтом и относятся к его последним известным работам.^[7]

В 1720 году Иоганн Себастьян Бах подал заявку на должность органиста в Сен-Якоби. Однако Бах, будучи прославленным органистом, не получил этой должности. Вместо этого он был присужден Иоганну Иоахиму Хайтманну, который смог внести необходимую высокую сумму в 4000 марок в церковный фонд, а также женился на дочери пастора. В записях Иоганна Маттесона мы находим часть довольно суровой проповеди пастора Св. Якоби в то время, Эрдманна Ноймайстера: «Он твердо верил, что - если один из ангелов спустится с небес и, желая стать органистом св. Иакова, играть божественно - но если бы у этого ангела из Вифлеема не было денег, им просто пришлось бы снова улетать ».^[8]

Подтверждено, что Бах также играл на органе в соседней церкви Св. Катаринена. По всей видимости, состояние инструмента St. Jacobi было (временно) не очень хорошим. Поэтому он ушел до того, как сыграет официальное прослушивание на этот пост.^[9]

Распоряжение 1721 года было передано Отто Дидрихом Ричборном:^[10]

Распоряжение 1721 г.

I Rückpositiv CDE – c^3 Главный 8′ Gedackt 8′ Quintadehna 8′ Octava 4′ Blockflöht 4′ Нахсат 3′ Octava 2′ Siffloit 1^1/2′ Sexquialtera II Шарф VI – VIII Дульциан 16′ Bahrpfeiffe 8′

II Werck CDEFGA – c^3 Главный 16′ Quintadehn 16′ Octava 8′ Spitzflöht 8′ Gedackt 8′ Octava 4′ Rohrflöht 4′ Flachflöht 2′ Супер Октав 2′ Раушпфейфф III Mixtur VII – IX Троммет 16′

III Оберпозитив CDEFGA – c^3 Главный 8′ Rohrflöht 8′ Hollflöht 8′ Spitzflöht 4′ Octava 4′ Насат 3′ Octava 2′ Драгоценный рог 2′ Шарф IV – VI Цимбел III Троммет 8′ Vox humana 8′ Троммет 4′

И.В. Брустпозитив CDEFGA – c^3 Главный 8′ Октав 4′ Holtzflöth 4′ Waldtflöht 2′ Sexquialtera II Шарф IV – VI Дульциан 8′ Trechter Regal 8′

Педаль CD – d^1 Главный 32′ Octava 16′ Суббас 16′ Octava 8′ Octava 4′ Nachthorn 2′ Раушпфейфф III Mixtur VI – VIII Posaune 32′ Posaune 16′ Дульсиан 16′ Троммет 8′ Троммет 4′ Корнет 2′

• 2 тремулянта
• Зимбельштерн, Троммель
• 5 запорных клапанов, 1 главный клапан

Позже работа

В 1722 году Отто Дидрих Ричборн внес небольшое изменение в расположение органа. Позже, в 1761 году, органостроитель Иоганн Якоб Ленерт из Гамбурга также немного изменил диспозицию. В 1774-1775 годах Иоганн Пауль Гейке обновлял консоль. Дальнейшие ремонтные работы были выполнены в 1790 году Иоганном Даниэлем Калем; затем еще раз в 1836 и 1846 годах Иоганном Готлибом Вольфстеллером. В 1866 году были построены новые ветряные каналы и компенсирующие сильфоны. Маркуссен произвел дальнейшие изменения, установив дополнительную пневматическую систему с пятью регистрами в 1890 году.

Реставрации

В 1917 году произошло серьезное посягательство на качество звука инструмента. Произошло это, когда во время Первой мировой войны пришлось демонтировать перспективные трубы и передать их в металлическую коллекцию армейского управления.^[11] После Первой мировой войны Ханс Хенни Янн и Готлиб Хармс открыли и осознали ценность этого инструмента. Они выступали за ремонт и замену отсутствующих передних труб.^[12] Для этой цели были собраны значительные средства благодаря серии благотворительных концертов (так называемых концертов в Угрино) в 1922 году. Янн сумел привлечь для проведения этих концертов органиста Лейпцигской церкви Томаскирхе Гюнтера Рамина. Рамин впервые за долгое время вернул в концертное пространство сочинения гамбургских органистов 17 века, а также произведения Букстехуде и Баха. На органной конвенции, инициированной Янном в Гамбурге и Любеке в июле 1925 года, орган Schnitger в Санкт-Якоби стал предметом пристального внимания органной сцены Северной Европы. Он стал известен как образцовый инструмент для органной музыки барокко и добарокко.^[13]

Поскольку ветряные сундуки, трубы и резьба были удалены в 1942 году, это предотвратило разрушение этих звукоизлучающих частей органа во время Второй мировой войны. Когда церковь полностью сгорела, корпус Шнитгера, сильфон и консоль 1774 года были потеряны. Южный неф был лишь слегка разрушен, и после его реставрации в 1950 году Любекская органная мастерская Кемпер произвела временную установку. Кемпер уже проводил реставрационные работы предыдущих десятилетий под руководством Ганса Хенни Янна и в сотрудничестве с ним.

Еще одним шагом на пути к реставрации был старый участок на западе от главного нефа, завершенный в 1961 году. Он включал новый корпус для старых отделений, новую консоль с резными головками для ручек регистров (1950), расширение Клавиатура колеблется с необходимыми техническими настройками и чрезвычайно жесткой игрой Kemper. В результате этого звук был фонетически неравномерным, а действие - неудовлетворительным. Использование разного давления ветра в ручных делениях и педали не соответствовало исторической строительной практике. В течение XIX и XX веков трубопроводы по-разному укорачивались, чтобы имитировать современную высоту звука. Многие трубы на ветровых ящиках сместились. Звук основного хора был слишком похож на звук флейт. Камыши не имели устойчивости. Более того, пропорции корпуса были неправильными, потому что удлинение клавиатуры привело к появлению множества дополнительных больших труб, которые необходимо было учитывать. Несмотря на все это, качество звука инструмента оставалось узнаваемым и продолжало восхищать слушателей.

Реконструированная консоль

Толчком к фундаментальной реставрации органа выступил органист Св. Якоби Рудольф Кельбер в 1982 году. Он хотел избавиться от всех технических дефектов и проблем с качеством звука. Был достигнут консенсус о восстановлении его до старого состояния, то есть органа Якоби, каким он был в конце 18 века, со всеми его сохранившимися компонентами. К ним относятся регистры Иоганна Якоба Ленерта 1761 года (Виола ди Гамба 8 'в Верке и Троммет 8' в Рюкпозитиве). Не было предпринято никаких попыток восстановить консоль 1774 года. Вместо этого имело смысл вернуться к концепции Schnitger с короткой октавой в ручных клавиатурах. Это было сделано по образцу пульта Schnitger, полученного от органа Lübeck Dom. Восстановление первоначальных пропорций корпуса с оригинальными размерами ветряной камеры Schnitger было очень важным. Компромиссом здесь было добавление ноты D-диез (или ми-бемоль) в басовой октаве педали. Это было помещено на вспомогательный сундук вне ящика. Ветровая установка создавалась шестью клиновыми сильфонами, расположенными в верхней части башенного пространства, за органом.^[14]

Юрген Аренд в своей мастерской во время преинтонации Оберверка

Юрген Аренд, считающийся знатоком органов Шнитгера (и у которого были все ресурсы, необходимые для этого проекта в своей мастерской), был заказан для этого проекта. Материалы включали запас древесины, который хранился десятилетиями. Через триста лет после завершения строительства органа, построенного Арпом Шнитгером, отреставрированный инструмент был открыт в 1993 году. Корнелиус Х. Эдскес, ведущий голландский органолог и специалист по Шнитгеру, позаботился о том, чтобы реставрация была проведена максимально надежно, создав тщательно продуманный инструмент. документация необходима. В результате было собрано более 60 000 единиц данных.^[15]

Обсуждение настройки органа привело к решению об изменении темперации среднего тона. Это компромисс между стандартными чистыми третями настройки среднего тона и требованиями к игре органной литературы 17-18 веков в тональности, содержащей несколько диезов / бемолей. Обнаружение среднего тона темперамента было определено по длине трубок внутренних труб принципала 32 'в педали.^[16]

Орган Schnitger в главной церкви Св. Якоби в Гамбурге стал одной из самых влиятельных моделей органного строительства за последние 100 лет.

Диспозиция

Сегодняшняя обстановка восходит к реставрации 1993 года, которая фактически восстановила состояние 1762 года.^[17]

I Rückpositiv CDE – c^3 Главный 8′ А Gedackt 8′ Sch / F Quintadehna 8′ Sch / F Octava 4′ F / A Blockflöht 4′ Sch / F Querpfeiff 2′ F / A Octava 2′ F / A Sexquialtera II F / A Шарф VI-VIII F / A Siffloit 1^1/2′ F Дульциан 16′ S Bahrpfeiffe 8′ S / A Троммет 8′ L / A Cimbelsterne

II Werck CDEFGA – c^3 Главный 16′ А Quintadehn 16′ F / S Octava 8′ перед Sch / Sch / S Spitzflöht 8′ S Виола ди Гамба 8′ L Octava 4′ Sch / S Rohrflöht 4′ Sch / S Flachflöht 2′ А Раушпфейфф II Sch / S Супер Октав 2′ S Mixtur VI-VIII F / S Троммет 16′ F / S

III Оберпозитив CDEFGA – c^3 Главный 8′ S / A Rohrflöht 8′ S Holtzflöht 8′ S Spitzflöht 4′ S Octava 4′ Sch Насат 3′ S Octava 2′ S Драгоценный рог 2′ Sch / F Шарф IV-VI F / A Цимбел III S / A Троммет 8′ S Vox humana 8′ S Троммет 4′ S / A

И.В. Брустпозитив CDEFGA – c^3 Главный 8′ F /? Октав 4′ S / A Hollflöth 4′ S Waldtflöht 2′ S Sexquialtera II F / Sch Шарф IV-VI S Дульциан 8′ S Trechter Regal 8′ S

Педаль CD^1 Главный 32′ В КАЧЕСТВЕ Octava 16′ S Subbaß 16′ S Octava 8′ S Octava 4′ F /? Nachthorn 2′ S Раушпфейфф III F / S Mixtur VI-VIII F / S Posaune 32′ S Posaune 16′ S Дульциан 16′ S Троммет 8′ S Троммет 4′ S Корнет 2′ S

• Муфты: IV / II, II / III
• Два тремулянты
• Зимбельштерн
• Троммель

Sch = Шерер (16-17 века)

F = Готфрид Фриче (1636)

S = Арп Шнитгер (1693)

L = Иоганн Якоб Ленерт (1761)

А = Юрген Аренд (1993)

Технические данные

• 60 остановок, около 4000 труб
• Подача ветра:
  • 12 сундуков ветра (Шнитгер)
  • Один главный клапан, пять запорных клапанов (Ahrend)
  • 6 клиновых сильфонов (Ahrend)
  • Давление ветра: 80 мм
• Тюнинг:
  • Шаг: а¹ = 495,45 Гц при 18 градусах Цельсия
  • Модифицированный означает один (-1/5 синтоническая запятая)

Библиография

• Корнелиус Х. Эдскес, Харальд Фогель, перевод Джоэля Спирстра (2016): Арп Шнитгер и его работы. Бремен: Издание Фалькенберга. ISBN  978-3-95494-092-9, стр. 66–69, 178–179.
• Корнелиус Х. Эдскес (1996): Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp-Schnitger-Orgel von St. Jacobi в Гамбурге. В: Ханс Давидссон (ред.): Корнелиус Х. Эдскес доктор honoris causa. Гетеборг: Göteborgs university, Depart. музыковедения. ISBN  91-85974-37-4, стр. 19–41.
• Густав Фок (1974): Arp Schnitger und seine Schule. Ein Beitrag zur Geschichte des Orgelbaues im Nord- und Ostseeküstengebiet. Кассель: Bärenreiter. ISBN  3-7618-0261-7С. 240–241.
• Ибо Ортджес (2007): Die Praxis der Orgelstimmung в Norddeutschland им 17. и 18. Jahrhundert und ihr Verhältnis zur zeitgenössischen Musikpraxis. Гетеборг: Гетеборгский университет (gbv.de онлайн ).
• Хаймо Рейнитцер (редактор) (1995): Die Arp-Schnitger-Orgel der Hauptkirche St. Jacobi в Гамбурге. Гамбург: христиане. ISBN  3-7672-1187-4.

Рекомендации

1. Фок (1974): Arp Schnitger und seine Schule. С. 52–65.
2. Фок (1974): Arp Schnitger und seine Schule. С. 54–55.
3. Майкл Преториус (1619): Syntagma musicum. Vol. 2: De Organographia. Перепечатка: Кассель: Bärenreiter. ISBN  3-7618-1527-1С. 168–169.
4. Густав Фок (1939): Hamburgs Anteil am Orgelbau im niederdeutschen Kulturgebiet. В: Zeitschrift des Vereins für Hamburgische Geschichte. № 38, с. 351–352 (онлайн )
5. Фок (1974): Arp Schnitger und seine Schule. С. 45.
6. Рейнитцер (редактор) (1995): Die Arp-Schnitger-Orgel. п. 32.
7. Карин Экхардт (1987): Кристиан Прехт. Ein Hamburger Bildhauer in der Zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts (= Beiträge zur Geschichte Hamburgs. Vol. 32). Гамбург: Verlag Verein für Hamburgische Geschichte. ISBN  3-923356-18-8С. 88–89.
8. Иоганн Маттезон (1728 г.): Der Musicalische Patriot. Гамбург, стр. 316.
9. Эдскес, Фогель (2016): Арп Шнитгер и его работы. п. 145.
10. Рейнитцер (редактор) (1995): Die Arp-Schnitger-Orgel. С. 190–191, ср. Факсимиле стр. 147.
11. Эдскес, Фогель (2016): Арп Шнитгер и его работы. п. 145.
12. Фок (1974): Arp Schnitger und seine Schule. п. 61.
13. Фок (1974): Arp Schnitger und seine Schule. п. 62.
14. Рейнитцер (редактор) (1995): Die Arp-Schnitger-Orgel. С. 130–131.
15. Рейнитцер (редактор) (1995): Die Arp-Schnitger-Orgel. С. 130.
16. Рейнитцер (редактор) (1995): Die Arp-Schnitger-Orgel. стр. 227–228; Эдскес (1996): Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp-Schnitger-Orgel von St. Jacobi в Гамбурге. С. 22–23.
17. Рейнитцер (редактор) (1995): Die Arp-Schnitger-Orgel. С. 290–291.

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Arp-Schnitger-Orgel in der Hauptkirche St. Jacobi в Гамбурге в Wikimedia Commons

• Церковь Святого Иакова
• База данных органов Арпа Шнитгера
• Страница НОМИНА
• Страница кодов Ганса-Вернера
• www.arpschnitger.nl Ссылка на спецификацию и историю органа
• Дискография органов Арпа Шнитгера

Координаты: 53 ° 33′01 ″ с.ш. 10 ° 00′01 ″ в.д. / 53,55028 ° с.ш.10,00028 ° в. / 53.55028; 10.00028