Тереза ​​Титдженс - Thérèse Tietjens

Тереза ​​Титдженс
Родившийся	17 июля 1831 г. Гамбург
Умер	3 октября 1877 г. Лондон

Тереза ​​Титдженс как Лукреция Борджиа

Тереза ​​Каролина Йоханна Александра Титдженс (17 июля 1831 г., Гамбург - 3 октября 1877 г., Лондон ) был ведущим опера и оратория сопрано. Она делала свою карьеру в основном в Лондоне в течение 1860-1870-х годов, но ее музыкальные триумфы в британской столице были прерваны раком.

Говорят, что во время ее расцвета ее мощный, но подвижный голос плавно охватывал диапазон трех октав. Многие историки оперы считают ее лучшей драматическое сопрано второй половины 19 века.

Гамбург, Вена, Франкфурт

Она была из Немецкий рождения, но, по некоторым данным, Венгерский добыча. Титдженс получила вокальное образование в Гамбурге и Вена. Она училась с Генрих Прох, которая также была учителем г-жи Пешка-Лейтнер и других Prime Donne. Она успешно дебютировала в Гамбурге в 1849 году как Лукреция Борджиа в Доницетти Опера, с которой она была связана всю свою профессиональную жизнь. ^[1] Она пела в Франкфурт с 1850 по 1856 г. и в Вене с 1856–1859 гг.

Лондон (1858–1864 гг.)

Титдженс впервые появилась в Лондоне в 1858 году в роли Валентина в Les Huguenots. ^[1]После этого Англия стала ее домом, и она продолжала регулярно петь оперу в Театр Ее Величества, то Drury Lane и Ковент-Гарден до ее безвременной кончины в 1877 году. оратория и стал ведущим драматическим сопрано в Англии в 1860-х и начале 1870-х годов как на сцене, так и на платформе. Начало ее лондонской карьеры совпало с периодом расцвета тенора. Антонио Джуглини (1827–1865), ученик Челлини, дебютировавший у Ее Величества в 1857 году в роли Фернандо в La Favorita. В июле 1859 года Титдженс создал первую лондонскую Елену в Les vêpres siciliennes из Верди (через четыре года после оригинальной постановки в Париже) в Drury Lane, напротив Арриго Джуглини.

На этот раз сопрано Джулия Гризи все еще пел в Лондоне: Титдженс унаследовал части лондонского репертуара Гризи и репертуара Джудитта Паста. В 1860 году Э. Смит, менеджер Ее Величества, пытался захватить рынок как английской, так и итальянской оперы, чередуя две труппы. Итальянская опера началась с Il trovatore, с Титдженсом, мадам Лемэр, Джуглини и баритоном Виалетти, а затем команда перешла к Дон Жуан, а премьера английской оперы Джордж Александр Макфаррен с Робин Гуд с Симс Ривз. 15 июня 1861 года Титдженс был первой лондонской Амелией против Риккардо Джуглини и Ренато из Энрико Делле Седи (певец отличного стиля, музыкальности и таланта, но с ограниченным вокальным диапазоном) в оригинале Лицей Un балл в масках за Mapleson.

В своей идеальной роли Лукреции Титдженс возглавила актерский состав лондонского дебюта Зелия Требелли (поет Орсини) в 1862 году. В том году Герман Кляйн, 15 лет, видел ее в Les Huguenots и, 40 лет спустя, описал свое осознание тогда, что она была трагедией высшего порядка. Более того, его учитель описал ее доставку Гендель "s"Я знаю, что мой Искупитель жив "ему с точки зрения чуда. 14 июля 1862 года на 50-м юбилейном концерте для Филармония, она спела Мендельсон Loreley (с хором) и «С радостью нетерпеливый земледелец» из Гайдн с Сезоны. Это было в Сент-Джеймс-холл Пикадилли, дирижер Уильям Стерндейл Беннетт: другие солисты были баритонами Чарльз Сэнтли, сопрано Дженни Линд, скрипач Иосиф Иоахим, пианист Люси Андерсон и виолончелист Карло Альфредо Пьятти.

В 1863 году состоялось первое выступление Гуно с Фауст в Англии, в Лондоне Театр Ее Величества, с Титдженсом в роли Маргариты, Джуглини (в роли Фауста), Чарльз Сэнтли (как Валентин), Эдуард Гасье (как Мефистофель) и Требелли (как Зибель). Спектакль был перенесен в театр Ковент-Гардена и ставился каждый сезон до 1911 года. В этом же сезоне Титдженс поставил роль Сельваджи в опере Никколо де Лапи к Франческо Шира (дирижер Drury Lane ), а также Требелли, Джуглини и Сантли (Никколо). (Эта работа была возрождена с гораздо большим успехом, когда Сельваджия в Милане 1875 г.) Il trovatore, а Норма (одна из лучших ролей Титдженса) с Дезире Арто (дебютировав в том же году как Виолетта и Мари ) (меццо) как Адальгиса, и Вебер с Оберон с Симсом Ривзом (Хьюон), Мариетта Альбони (Фатима), Требелли (Пак), тенор Алессандро Беттини (Оберон), Гассье (Бабекан) и Сантли (Шерасмин). Той осенью она отправилась с туром Mapleson в Дублин появиться в Фауст с Ривзом, Требелли и Сэнтли, а также для себя также совершила тур по Парижу. В 1867 году он был солистом премьеры «Самарийской священной кантаты женщины». Уильям Стерндейл Беннетт в 1867 г. Бирмингемский музыкальный фестиваль дирижирует композитор.

Отто Николай Опера 1849 года Веселые жены Виндзора состоялась английская премьера в мае 1864 года с участием Титдженса и Кэролайн Беттельхейм как жены, Гассье (Пейдж) и Сантли мужья, Junca (который также заменил Гассие в Фаусте) в роли Фальстафа, Джуглини в роли Фентона, Джузеппина Витали (Энн), Манфреди (Слендер) и Маццетти (Доктор Кайус). Сэнтли описывает, как они с Титдженсом повеселились, когда они переворачивали корзину для белья и забрасывали друг друга бельем.

Титдженс, Сантли, Джуглини, Майерхофер и Полин Лукка дал Букингемский дворец концерт перед Королева Виктория в мае 1864 года: Титдженс тогда пел Глюк (Армида ), Беллини (Я пуритани ), Россини и Мейербер (Роберт ле дьябле ). 5 июля 1864 г. Тиенс создал Мирей (напротив «Винсента» Джуглини) в первой в Англии постановке оперы Гуно, премьера которой в оригинальной пятиактной форме состоялась в марте в Париже. Леон Карвалью, Директор Опера-Комик Пэрис и его зять Миолон лично контролировали последующие репетиции. Сэнтли думал, что эта роль ей не подходит. Производство 1864 г. Бетховен с Фиделио однако более полно утвердил Титдженса как преемника Лондона в репертуаре Вильгельмина Шредер-Девриент.

Лондон (1865–1868)

В начале 1865 года Джуглини ушел со сцены, проявляя признаки безумие. Он вернулся в Италию и умер там в октябре. Его замена (подумал Сэнтли, улучшение) была Итало Гардони, создавший роль тенора в Я маснадиери в 1847 г. в Лондоне с Дженни Линд и Луиджи Лаблаш. 6 июня 1865 года Титдженс возглавил актерский состав на первом спектакле в Англии. Керубини Опера 1797 года Médée, новая версия с речитативами автора Луиджи Ардити. Позже в том же году она гастролировала в Манчестер с Сэнтли в Дон Жуан, а в октябре в Лондоне они вместе выступили в Вебере. Der Freischütz.

В 1866 году она помогла безуспешному возвращению Джулии Гризи в Норма и Дон Жуан: ее собственные выступления, однако, были очень успешными, не в последнюю очередь в роли Ифигении в фильме Глюка. Ифигения в Таврическом, вместе с Гардони (Пилад), Сантли (Орест) и Гасье (Тоас). Было дано два частных спектакля для Граф Дадли при поддержке Симса Ривза, баритона Джованни Баттиста Беллетти, и Сэнтли. В том же сезоне Эльвира увидела Эрнани возрождение с Таска, Гассье и Сантли, и Il Seraglio с Мадам Синико, и господа Гунц, новый тенор Рокитанский, и ирландский бас Синьор Фоли.

В 1867 году тенор Пьетро Монджини сыграл Альваро в паре с Варгасом Сантли и Леонорой Титдженса в первой Англии. La Forza del Destino (Верди) 22 июня с Гассье в роли фра Мелитоне. В это время прославленное шведское сопрано Кристин Нильссон также стал постоянным исполнителем у Ее Величества, и был Дон Жуан с Титдженсом и Нильссон, мадам Синико, Гардони и Рокитански.

Газетный критик Герман Кляйн слышал ее на репетиции в 1868 году Норвич Фестиваль. Позже он заметил, что тогда ее голос был еще свежим, мощным и проницательным, с удивительно драматичным «человеческим» качеством, которое, возможно, было его самым заметным атрибутом. Ее стиль был отмечен такой же редкой индивидуальностью, а в ее выражениях - любопытная смесь энергии и грации. Она использовала портаменто для приближения к высокой ноте снизу - техника, которую часто считали уродливой, но в ней она имела естественный и художественный эффект, поскольку она вполне могла вводить ноту с превосходной атакой, если хотела. Ее великолепная энергия и чистота тона особенно ярко проявились в первых тактах «Инфламматуса» в опере Россини. Stabat Mater, И в 'Пусть светлый Серафим '.

Более поздняя карьера

Титдженс снова спел для Королевского филармонического общества в 1868 году. В следующем году, когда была предпринята попытка создать союз компаний Ее Величества и Ковент-Гарден, итальянский сезон открылся с Норма, Титдженс в главной роли с Синико, Монджини и Фоли. Также она спела с Ривзом и Сэнтли на премьере фильма. Артур Салливан с Блудный сын в 1869 г. В 1870 г. Гасье вышел на пенсию (умер в 1872 г.). Английская премьера спектакля Россини Messe Solennelle произошло с Титдженсом, София Скальчи, Монджини и Сантли: а в 1871 году мадам Титдженс была награждена Золотой медалью филармонического общества. В первый год вручения награды было вручено десять медалей, а впоследствии - редко более одной в год.

Когда Гай и Mapleson Компании были успешно объединены, в 1871 году Титдженс был единственным главным художником, которого Джордж Вуд не нанял повторно. Тем не менее, Лукреция оставалась основным элементом ее репертуара на протяжении 1860-х годов, и в мае 1872 года она снова возглавила актерский состав, на этот раз на Друри-лейн, для лондонского дебюта тенора. Итало Кампанини (в партии Дженнаро), Требелли в роли Орсино и французский баритон Жан-Батист Фор как Альфонсо, под управлением сэра Майкл Коста. Она также играла соло в балете Салливана. Фестиваль Te Deum в Хрустальный дворец.

Кампанини был сразу (но довольно преждевременно) провозглашен преемником Марио и Джуглини. Но в последующие годы именно Кампанини стал Лоэнгрин для Мейплсон у Ее Величества, что Титдженс попыталась сыграть свою единственную вагнеровскую роль, Ортруду; и в июне 1874 г. вместе с Кристин Нильссон и Кампанини, она сыграла главную роль в посмертной первой постановке Майкл Балф с Il Talismano. Второстепенную роль в этом спектакле сыграл молодой баритон Джованни де Реши, который в том же году дебютировал в Англии на Друри-Лейн в La Favorita (Альфонсо), как Дон Жуан, как Валентин (Фауст), и как граф Альмавива. Вернувшись к занятиям вокалом, он снова появился в Париже в качестве тенора в 1884 году и стал известен миру как Жан де Решке.

До 1872 года она и «мадам Рудерсдорф» были совместными «королевами» английской ораториальной платформы, но в том же году ее друг и соперница уехали, чтобы продолжить свою карьеру в Соединенных Штатах. Тогда Титдженс правил один. Однако в 1876 году она посетила Северную Америку, среди прочего исполнив партию Лукреции Борджиа в театре Оперный театр Астора в Нью-Йорке напротив тенора Паскуале Бриньоли. Это должно было доказать последний важный эпизод в ее выдающейся карьере. Ее великие роли были Лукреция, Леонора, Норма, Медея и Донна Анна. В дополнение к другим упомянутым партиям она пела Фидес в Le prophète и одноименное лидерство в Семирамид. Великий Аделина Патти (для лирических сопрано, что Титдженс был для драматического разнообразия) воздерживался от добавления Семирамиды в свой репертуар до самой смерти Титдженса, из уважения к ее огромным отличиям в этой роли.

Болезнь, прощание и смерть

В конце своей жизни мадам Титдженс заболела раком, который причинил ей сильную боль, и она умерла в возрасте 46 лет. К этому моменту она превратилась в своего рода британское учреждение, и под руководством сэра Майкла Коста она спела много спектаклей. Гендель с Мессия и Мендельсон с Илия - оба произведения полюбились лондонским любителям концертов. К тому же она очень выросла: в 1920 году старый американский баритон Дэвид Бисфэм мог вспомнить ее внешний вид, но не ее голос. Шоу в 1892 году вспомнил, как она играла Лукрецию, Семирамиду, Валентина, Памина и ее графиня установила своего рода убеждение, что все эти персонажи, должно быть, были чрезвычайно полными. Несмотря на ее осанку, ум, великое искусство и добросердечную грацию, он помнил голос, который стал несвежим, и гений, переставший быть творческим. Публика привыкла видеть ее, а не роли, которые она исполняла. Ее полюбили за личные добродетели и за художественные способности.

Герман Кляйн, всегда сохранявший высокое мнение о Титдженс и ее искусстве, посетил ее последний спектакль. Это была Лукреция у Ее Величества 19 мая 1877 года. В течение некоторого времени она знала, что в ее теле есть злокачественная опухоль, и она показала это до того, как перенесла хирургическую процедуру, призванную облегчить ее недуг. Она действительно была слишком больна, чтобы продолжать, но настояла. После каждого выступления она падала в обморок, и ее приходилось реанимировать, но на сцене не было никаких признаков ее физических страданий, и лишь немногие из зрителей знали о ее состоянии. Ее последний крик, когда Лукреция понимает, что Дженнаро мертв, заставил содрогнуться весь дом, и она не уклонилась от болезненного падения на сцену в конце. Занавес дважды поднимался под аплодисменты, но она снова была без сознания и лежала неподвижно. Операция прошла по плану, но безуспешно: она умерла в Лондоне 3 октября 1877 года. Ее похоронили в Кенсал-Грин кладбище «в присутствии огромной толпы, среди знаков общественного горя, каких до нее ни один иностранный художник не удостоился на английской земле».

Среди своих достижений она познакомила Лондон с Гуно. Фауст и Мирей, Верди Un балл в масках, Les vêpres siciliennes и La Forza del Destino, и Николая Die lustigen Weiber von Windsor,^[1] сохраняя в течение почти 20 лет репертуар, который также включал Оберон, Der Freischütz, Фиделио, Médée, Die Zauberflöte, Il Seraglio, Женитьба Фигаро и, конечно же, ее фирменная часть Лукреция Борджиа… И многие другие роли, например, Ортруд. «Ее голос был драматическим сопрано великолепного качества, а ее способности как актрисы были высочайшими. Огромный объем и чистота ее голоса, а также сочувствие и достойная игра в сочетании сделали ее известной в сильных драматических ролях ».^[1] Майкл Скотт предлагает Эмма Албани попытался, но безуспешно, «унаследовать мантию» Титдженса, но Лилиан Нордика и Лилли Леманн (их обоих можно услышать на записях, сделанных в начале 1900-х), были более естественными продолжателями ее вокальной традиции.

Рекомендации

1. Чисхолм 1911.

Атрибуция

• В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Титдженс, Тереза ​​Йоханна Александра ". Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.

Источники

• Р. Элькин, Королевская филармония, Анналы Королевской филармонии (Райдер, Лондон, 1946 г.).
• Г. Т. Феррис, Великие певцы: от Малибрана до Титьенса (Д. Эпплтон и Ко, Нью-Йорк, 1881 г.).
• Х. Кляйн, 30 лет музыкальной жизни в Лондоне, 1870–1900 гг. (Сенчури, Нью-Йорк, 1903 г.).
• Дж. Симс Ривз, Симс Ривз, его жизнь и воспоминания (Симпкин Маршалл, Лондон, 1888 г.).
• Х. Розенталь и Дж. Варрак, Краткий Оксфордский словарь оперы (Лондон, печать 1974 г.).
• К. Сэнтли, Студент и певец, Воспоминания Чарльза Сэнтли (Лондон, Эдвард Арнольд 1892).
• М. Скотт, Запись о пении до 1914 года (Дакворт 1977).
• Г. Б. Шоу, Музыка в Лондоне 1890–1894 гг. (3 тома) (Констебль, Лондон, 1932).
• С. Тиммс, Титиенс - Примадонна Ее Величества: идол лондонской оперы в викторианском стиле Тереза ​​Титиенс (Bezazzy Publishing UK 2005). ISBN  0-9550667-0-0