Современный муж - The Modern Husband

Титульная страница к Современный муж: комедия

Современный муж это игра Генри Филдинг. Впервые он прошел 14 февраля 1732 года в Королевском театре на Друри-лейн. В центре сюжета - мужчина, который продает свою жену за деньги, но затем предъявляет иск о возмещении ущерба в результате супружеской неверности, когда денег недостаточно. В пьесе также рассказывается о других парах, романах и романах.

В пьесе критикуется порок и общество, но также критикуется закон, позволяющий мужу предъявлять иск о возмещении ущерба, если его жена совершила прелюбодеяние. Этот взгляд на брак позже послужил темой романа Филдинга. Амелия. Спектакль был хорошо встречен, когда он впервые был запущен, хотя и были некоторые недостатки. Позже критики сочли, что персонажей не хватает, а сюжет - ошибочным, и считали, что зрители 18 века согласятся. Они также верили Современный муж быть одной из самых серьезных пьес, написанных Филдингом.

Фон

Современный муж впервые пробежал 14 февраля 1732 года.[1] Филдинг приложил много усилий для создания Современный муж и, как он признается в прологе, стремился придумать что-то новое. Впервые он написал пьесу в сентябре 1730 года и отправил ее леди Мэри Монтегю, чтобы узнать ее мнение.[2] Спектакль ставился на сцене 13 ночей, из которых только Спровоцированный муж и Зара столько же времени бежал на Друри-лейн. Хотя критики начала 20-го века считали, что пьеса не может быть популярной, она приносила деньги и даже устроила благотворительное шоу 2 марта 1732 года. Спектакль не возродили позже, возможно, потому, что главные актеры пьесы вскоре умерли и что сюжет пьесы отбивал у новых актеров желание играть роли.[3]

Бросать

Оригинальный текст включал следующий состав:[4]

  • Мистер Модерн
  • Миссис Модерн
  • Лорд Ричли
  • Г-н Белламан
  • Миссис Белламан
  • Капитан Белламан - сын Белламантов, которого играет Теофил Сиббер
  • Эмилия Белламан - дочь Белламантов
  • Мистер Гейвит - племянник лорда Ричли

участок

Чтобы заработать деньги, мистер Модерн решает обменять свою жену на деньги у капитана Белламанта. Денег было недостаточно, чтобы удовлетворить мистера Модерна, поэтому он предъявляет иск лорду Ричли о возмещении ущерба в результате супружеской неверности. Был обнаружен свидетель, который показал, что мистер Модерн первоначально продал свою жену лорду Ричли, что подрывает его дело, и он не может получить дополнительные деньги. В это время другая пара, Белламанты, параллельно с современными. Мистер Белламан вовлечен в роман с миссис Модерн, пока мистер Модерн их не ловит. Миссис Белламант прощает мистеру Белламанту его действия. Другие персонажи пьесы вовлечены в свои собственные романтические увлечения, в том числе сын Белламантов, капитан Белламан, который преследует и женится на леди Шарлотте Гэйвит, и их дочь Эмилия, которая выходит замуж за мистера Гейвита, еще одного любовника миссис Модерн.[5]

Темы

Как подчеркивает эпиграф к печатному изданию из «Ювенала», пьеса критикует порок и общество. В частности, Филдинг критикует закон, который позволял мужу предъявлять иск о возмещении ущерба, когда его жена совершает прелюбодеяние. Такие инциденты происходили регулярно в 18 веке, и даже Теофил Сиббер, сыгравший капитана Белламанта, подал в суд на Уильяма Слопера по самому закону. Однако Сиббер следил за ролью мистера Модерн в своих действиях. Взгляд Филдинга на брак в Современный муж была тема позже поднят в его романе Амелия.[6]

Критический ответ

В Daily Post 3 марта 1732 г. описал бенефис спектакля: «Прошлой ночью их величества, его королевское высочество принц Уэльский, их высочества принцессы и вся королевская семья должны были посмотреть новую комедию, названную Современный мужвыступил перед великолепной многолюдной аудиторией на благо миссис Дж. Портье. Этот спектакль был поставлен «Тринадцать ночей с аплодисментами» перед очень хорошей публикой, но сейчас его постановка прекращена из-за недомогания главной актрисы ».[7] Не каждый ответ был таким добрым, и Журнал Grub-street 30 марта 1732 года критикует пьесу, сюжет и нападает на характер леди Шарлотты как на нереалистичный. Однако Филдинг намекает, что леди Мэри Монтегю считала, что характер леди Шарлотты был правдивым. Более того, даже 30 марта 1732 г. Журнал Grub-street заявил, что пьеса была одобрена публикой, а в журнале от 29 июня 1731 г. говорится, что пьеса была встречена с одобрением. В июне 1732 г. Томас Кукв его игре Комик, 30 марта поддержал своего друга против критики, заявив, что в пьесе есть большое остроумие и комедия, даже если были некоторые недостатки, вызванные поспешным написанием пьесы.[8]

Более поздние критики, Уилбур Кросс и Ф. Х. Дадден, считают, что персонажей не хватало, а сюжет ошибочен. Неизвестно, согласны ли зрители XVIII века, но Кросс и Дадден полагают, что зрители согласились бы с их оценкой.[9] Кросс утверждал, что публика шипела в первую ночь.[10] Точно так же Х. К. Банерджи считал пьесу «полным провалом».[11] Роберт Хьюм характеризует пьесу как «настоящую сатиру (редкость в английской комедии), и она предлагает одно из самых мрачных комических видений общества со времен горького романа Отуэя. Дружба в моде (1678)."[12] Однако позже он заявляет, что «в самой пьесе есть серьезные недостатки».[13] Хьюм приписывает популярность пьесе самому Филдингу, и что уход из нее главных действующих лиц и проблемы с сюжетом препятствовали ее повторной постановке. Как и другие критики, Хьюм считает, что большинство критиков поддерживают критику пьесы от 30 марта 1732 года, которая раскрывает многие проблемы пьесы. Однако пьеса была посвящена Уолполу, а Филдинг работал с Колли Сиббером - два аспекта, которые вызвали некоторую раннюю критику пьесы такими, как Журнал Grub-street.[14] Несмотря на недостатки, Тиффани Поттер заявила Современный муж как "наиболее серьезная попытка Филдинга дать социальный комментарий в рамках пятиактной комедийной формы с ситуациями, персонажами и социальными состояниями, похожими на те, которые будут Амелия."[15]

Примечания

  1. ^ Хьюм 1988 стр. 126
  2. ^ Хьюм 1988 стр. 121
  3. ^ Хьюм, 1988, с. 124–126.
  4. ^ Хьюм 1988 стр. 122
  5. ^ Хьюм, 1988, с. 122–123.
  6. ^ Хьюм, 1988, стр. 121–123.
  7. ^ Хьюм 1988 г., стр. 125
  8. ^ Хьюм, 1988, с. 124–127.
  9. ^ Хьюм 1988 стр. 124
  10. ^ Крест 1918 р. 120
  11. ^ Banerji 1929 p. 36
  12. ^ Хьюм 1988 стр. 122
  13. ^ Хьюм 1988 стр. 123
  14. ^ Хьюм, 1988, с. 126–129.
  15. ^ Поттер 1999 г. с. 34

Рекомендации

  • Банерджи, Х.К. Генри Филдинг: драматург, журналист и мастер художественной литературы. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 1929.
  • Кросс, Уилбур. История Генри Филдинга. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1918.
  • Хьюм, Роберт. Филдинг и Лондонский театр. Оксфорд: Clarendon Press, 1988.
  • Поттер, Тиффани. Честные грехи: грузинский либертинизм и пьесы и романы Генри Филдинга. Лондон: Издательство Университета Макгилла-Куина, 1999.