Симфония № 2 (Цирюльник) - Symphony No. 2 (Barber)

Симфония № 2, соч. 19 - трехчастное произведение американского композитора для оркестра. Сэмюэл Барбер. 25-минутная работа была первоначально написана в 1944 году. Работа претерпела множество изменений и была наконец опубликована в 1950 году. Оригинальная рукопись была отозвана Барбером в 1964 году. Он приказал, чтобы Г. Ширмер уничтожить оригинальную рукопись и все партитуры в своей библиотеке. Работа оставалась неопубликованной в течение многих лет до 1984 года, когда комплект деталей оказался на складе в Англии. Возобновившийся интерес к работе Барбера привел к переизданию издания 1950 года в 1990 году.

История

Сочинение

Сэмюэл Барбер начал свою композиционную карьеру в возрасте семи лет. Его приняли в престижный Институт музыки Кертиса в 14 лет. Он получил признание критиков за свои ранние композиции, включая Увертюра к "Школе скандала" и Адажио для струнных. Его ранний успех привел к заказу ВВС США в 1943 г. написать «Симфоническое произведение о летчиках». Запрос поступил вскоре после того, как он присоединился к Армия США в 1942 г. Барбер провел время на базе ВВС США, чтобы принять участие в летных тренировках и боевых симуляторах.[1] Ему дали четыре месяца на написание статьи с пониманием, что армия навсегда получит все гонорары.[2]

Генерал Бартон К. Юнт подошел к Сэмюэлю Барберу по поводу комиссии и попросил его включить в состав «современные устройства». Барбер удовлетворил эту просьбу, используя электронный тон-генератор, построенный Bell Telephone Laboratories во второй части. Это устройство было предназначено для воспроизведения звука радио луч, используемый для направления ночных летунов. Симфония была переработана в 1947 году, чтобы заменить электронный тон-генератор на Ми-бемоль кларнет.[3]

Премьера

Премьера Симфонии № 2 состоялась 3 марта 1944 года. Бостонский симфонический оркестр. Серж Кусевицкий провел премьерный спектакль на Симфонический зал в Бостон, Массачусетс.[4]

Редакции

Сэмюэл Барбер отозвал симфонию в 1964 году и приказал уничтожить партитуру и партии. Его объяснение показало некоторым, что его статья была военной пропагандой. Далее он сказал: «Времена катаклизмов редко способствуют созданию хорошей музыки, особенно когда композитор пытается сказать слишком много. Но лирический голос, выражающий дилемму личности, все же может вызывать благоговение». Первоначально Барбер считал симфонию одним из лучших своих произведений. Однако после двадцати лет нечастых выступлений он решил, что симфония, по его словам, «не очень хорошее произведение».[5]

Набор оркестровых партий, которые каким-то образом избежали разрушения, были найдены на складе английского G. Schirmer в 1984 году. Партии были возвращены в Нью-Йорк, где они были использованы для записи. Симфонический оркестр Новой Зеландии под управлением Эндрю Шенка.[6] Возобновление интереса к музыке Сэмюэля Барбера привело к переизданию переработанной второй симфонии Барбера в 1990 году.[7] В 1964 году Барбер сохранил вторую часть Симфонии № 2 как тональная поэма, которому он дал название Ночной полет, Соч. 19а. Работа с одним движением идентична движению симфонии с некоторыми незначительными изменениями. Барбер также включил вступительные темы из первой части Симфонии № 2 в свой опера, Антоний и Клеопатра (1966) и его оркестровая работа, Фадограф прошлой сцены (1971).[8]

Прием

Первоначальный выпуск Симфонии № 2 Барбера подвергся широкой критике по разным причинам. Некоторые критики считали, что работа была не более чем военным. пропаганда. Многие жаловались на включение электронного тон-генератора в симфонический Работа. Несмотря на много критики, работа также получила множество положительных отзывов. Работа обычно рассматривалась как самая амбициозная и современная работа Барбера.[9] В работе было огромное чувство напряжения и энергии, ощутимое публикой.[10]

Анализ

Тематический материал Симфонии № 2 призван имитировать ощущение летающий. Барбер очень ясно дал понять, что не рассматривает симфонию как программная музыка.[11] Однако в своих программных заметках он упоминает, что первое движение было предназначено для передачи волнения полета, а второе движение было вдохновлено его ночными полетами. Финальная часть начинается с очень быстрых струнных пассажей без штрихов, чтобы выразить ощущение полета.[12] Сэмюэл Барбер повсюду использует напряжение и расслабление, чтобы усилить ощущение энергии. Его использование остинатос, политональность,[13] диссонанс, а угловатые линии создают произведение, которое можно назвать одним из самых прогрессивных произведений Барбера.[14] Позже Барбер пересмотрел работу и заявил, что симфония не имеет никаких программных намерений.[11]

Часть I

Первая часть в простом тройном такте и отмечена allegro ma non troppo. Это движение в сонатная форма, это самая длинная часть симфонии продолжительностью более двенадцати минут. Движение открывается агрессивным деревянный духовой аккорды в секундах, которые движутся с интервалом в одну седьмую. Затем вступают струны, играя начальную тема это основано на открытии аккорды. Затем вторая тема, основанная на шестнадцатых нотах, переходит в лирическую тему из гобой, который закрывает экспозиция. Разработка начинается с контрапункт проход, ведущий в полный оркестр заявление на основании открытия мотив. В перкуссия раздел используется повсюду для создания уменьшение и увеличение темы.[15]

Часть II

Вторая часть в 5/4 такта и отмечена andante, un poco mosso. В медленной части соло Английский рог, флейта, и ми-бемоль кларнет. Пьеса, которая пытается имитировать летучего ночью, основана на медленном остинато 5/4 ритме, который сначала исполняется приглушенными виолончелями и басами. Английский рожок играет под аккомпанемент, исполняя «одинокую». мелодия в 4/4 раза.[12] Сопоставление тактовых размеров создает колеблющийся ритмичный контрапункт это помогает продвигать движение вперед. Вторая часть - самая короткая в произведении, длится около семи минут.[15] Позднее работа была отредактирована и отредактирована как самостоятельная. Ночной полет, тональная поэма для оркестра.[16]

Часть III

Третья часть в быстром тройном времени и отмечена presto, senza battuta. Третья часть - самая техническая часть всей симфонии. Заключительное движение начинается со спиральной фигуры для струн в свободном ритм что прерывается латунь раздел. Это приводит к набору вариаций и короткому фуга. Спиральная часть возвращается в латуни, а также в коде, что доводит работу до захватывающего финала. Финальная часть длится примерно девять минут.[17]

Известные записи

Симфония № 2 Барбера была записана более чем дюжиной оркестров. Запись 1951 года пересмотренной версии Симфонии № 2 1947 года доступна Новый симфонический оркестр под руководством Сэмюэля Барбера. Изначально монофоническая запись была выпущена на 10-дюймовом LP компанией London Records, которая переиздала ее в 1956 году на 12-дюймовом диске вместе с балетной сюитой от Медея. Это сочетание было снова переиздано в 1970 году на Everest Records, а в 1965 году - новое сочетание симфонии с песнями Барбера. Концерт для виолончели с оркестром, дирижирует Барбер с тем же оркестром и Зара Нельсова, виолончель, был выпущен в Лондоне на лейбле "Ace of Clubs" на лейбле Decca Records. Совсем недавно эта запись симфонии была выпущена на компакт-диске компанией Pavilion Records в 2001 году.[18] Запись трансляции мировой премьеры Бостонского симфонического оркестра ведется Отделом кино, радиовещания и звукозаписи Библиотека Конгресса в Вашингтон.[19] Эта запись была выпущена на коммерческой основе на компакт-диске компанией AS Disc в 1989 г. и компанией Pristine Audio в 2017 г. как часть Кусевицкий дирижирует парикмахером, PASC 217.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Поллак, Ховард (1991-01-01). «Рецензия на Вторую симфонию, соч. 19». Заметки. 47 (3): 958–959. Дои:10.2307/941940. JSTOR  941940.
  2. ^ Барбара Хейман. Сэмюэл Барбер: Композитор и его музыка, 216–218. Нью-Йорк и Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 1992.
  3. ^ Хейман, Сэмюэл Барбер, 217.
  4. ^ Ричард Уайтхаус. Ноты к симфонии № 2, соч. 19. Naxos 8.559024. Компакт-диск. 2000 г.
  5. ^ Хейман, Сэмюэл Барбер, 229–230.
  6. ^ Хейман, Сэмюэл Барбер, 231.
  7. ^ Поллак, Вторая симфония, 958–959.
  8. ^ Хейман, Сэмюэл Барбер, 230–231.
  9. ^ Хейман, Сэмюэл Барбер, 224, 229.
  10. ^ Бродер, Натан (1948-01-01). «Музыка Сэмюэля Барбера». The Musical Quarterly. 34 (3): 325–335. Дои:10.1093 / кв.м / xxxiv.3.325. JSTOR  739546.
  11. ^ а б Хейман, Сэмюэл Барбер, 223.
  12. ^ а б Белый дом, вкладыши
  13. ^ Бродер, "Музыка Сэмюэля Барбера", 345
  14. ^ Натан Бродер. Сэмюэл Барбер, 81–87. Нью-Йорк: G. Schirmer, Inc., 1954.
  15. ^ а б Хейман, Сэмюэл Барбер, 221
  16. ^ Поллак, Вторая симфония, 959
  17. ^ Хейман, Сэмюэл Барбер, 221.
  18. ^ Сэмюэл Барбер и Новый симфонический оркестр. Симфония № 2, соч. 19. © 2001, компания Pavilion Records. GEM 0151. Компакт-диск.
  19. ^ Хейман, Сэмюэл Барбер, 219.

внешние ссылки