Птицы в музыке - Birds in music

В кукушка известный призыв используется в музыке Бетховен, Делиус, Гендель, Респиги, Римский-Корсаков, Сен-Санс, и Вивальди. Гравировка Джон Джеррард Кеулеманс, 1873

Птицы сыграли роль в западной классической Музыка по крайней мере с 14 века, когда такие композиторы, как Жан Вайан цитируется пение птиц в некоторых своих композициях. Среди птиц, пение которых чаще всего используется в музыке, есть соловей и кукушка.

Композиторы и музыканты по-разному использовали птиц в своей музыке: их может вдохновлять пение птиц; они могут намеренно имитировать пение птиц в композиции; они могут включать записи птиц в свои работы, поскольку Отторино Респиги первый сделал; или, как виолончелист Беатрис Харрисон в 1924 г. и совсем недавно джаз музыкант Дэвид Ротенберг, они могут дуэт с птицами.

Авторы, включая Ротенберга, утверждали, что такие птицы, как отшельник петь на традиционных гаммах, используемых в человеческой музыке, но по крайней мере одна певчая птица, соловьиный крапивник, не выбирает ноты таким образом. Однако среди птиц, которые обычно заимствуют фразы или звуки у других видов, таких как скворец, как они используют вариации ритма, отношения музыкальная подача, и комбинации Примечания может напоминать музыку. Схожие двигательные ограничения в человеческих и птичьих песнях могли привести к тому, что у них были похожие структуры песен, включая «дугообразные и нисходящие мелодические контуры в музыкальных фразах», длинные ноты в конце фраз и, как правило, небольшие различия в высоте звука между соседними нотами. , по крайней мере, у птиц с сильной структурой песни, такой как Евразийский древолаз.[1]

Влияние на музыку

Дальнейшая информация: Zoomusicology

Музыковеды такие как Мэтью Хед и Сюзанна Кларк считают, что пение птиц оказал большое, хотя, по общему признанию, не поддающееся количественной оценке влияние на развитие музыки.[2][3] Пение птиц повлияло на композиторов несколькими способами: они могут быть вдохновлены пением птиц; они могут намеренно имитировать пение птиц в композиции; они могут включать записи птиц в свои работы; или они могут дуэтом с птицами.

Имитации пения птиц

Модели птиц

В классической музыке особенно популярны две птицы: соловей и кукушка.[4]

Песню соловья использовали композиторы, в том числе Гендель, который процитировал его в арии «Сладкая птичка» в L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato, в «Соловьином хоре» в Соломон, и в его органном концерте «№ 13», известном как «Кукушка и соловей». Он появляется в опере Рамо. Ипполит, Респиги с Птицы и Бетховен с Третья симфония. Соловьев также можно встретить в произведениях Глинка, Мендельсон, Лист, Балакирев, Григ, Гранадос, Равель, и Milhaud.[4]

Отличительный зов кукушки используется Бетховен (Пасторальная симфония, 2-я часть), Делиус (Услышав первую кукушку весной ), Гендель (Кукушка и соловей), Респиги (Птицы), Римский-Корсаков (Снегурочки), Дворжак, Сен-Санс (Карнавал животных ), Вивальди (Концерт ля мажор, Кукушка) и Густав Малер (Первая симфония, где поет кукушка идеальные четверти вместо обычного большая треть или же второстепенная треть ).[5]

Реже имитируются большая синица (Антон Брукнер с Четвертая симфония), щегол (Вивальди), Linnet (Куперин, Гайдн и Рахманинов ), Робин (Питер Варлок ), глотать (Дворжак и Чайковский ), трясогузка (Бенджамин Бриттен ), и сорока (в Мусоргский песня). Дворжак прославлял многие другие виды птиц, в том числе голубь, жаворонок, и домашний воробей.[4]

Имитация пения птиц была популярна в театральных постановках в Соединенных Штатах, особенно в те времена, когда водевиль и Chautauqua были популярны. Также были популярны граммофонные записи свистящих исполнений в сопровождении инструментальной музыки. Среди выдающихся исполнителей Америки Чарльз Кроуфорд Горст, Чарльз Келлогг, Джо Бельмонт, и Эдвард Авис; в Великобритании были Алек Шоу и Перси Эдвардс.[6][7]

В ранней классической музыке

Музыкальные партитуры временно отключены.
— Прокофьев с утка тема в Петя и волк

У композиторов есть множество звуков птиц, с которыми можно работать, от настоящих птичьих пений и криков до появления и движений птиц, реальных или вымышленных (например, Феникс ) или действительно механический. Они могут использовать эти материалы буквально, имитируя их звуки, например, когда Сергей Прокофьев использует гобой за кряканье утка в Петя и волк; он может символически представлять птиц; или это может произвести общее впечатление, как когда Вивальди рисует картину движущихся и поющих птиц в Четыре сезона.[4]

Ранним примером композиции, имитирующей пение птиц, является «реалистичная» кукушка в Janequin XVI век Le Chant Des Oiseaux.[4]

В современной классической музыке

Среди композиторов двадцатого века Оливье Мессиан широко использовал пение птиц. Его Каталог d'oiseaux представляет собой сборник сольных фортепианных пьес на основе пения птиц из семи книг. Его оркестровая пьеса Réveil des Oiseaux почти полностью состоит из пения птиц. Многие из его других композиций, в том числе Quatuor pour la fin du temps, аналогично интегрируем пение птиц.[8] Бела Барток также широко использовал североамериканское пение птиц в своих произведениях. Концерт для фортепиано № 3.[9] Карл Нильсен использовали изображения криков птиц в Песня о Чиж, редко имитируемая птица, Первый жаворонок, и Весна на Фыне, хотя большая часть влияния птиц на его работы проявляется в его оркестровых цветах и ​​образцах времени.[4] Жан Сибелиус утверждал, что кран звонок был "лейтмотив из моей жизни »: это имитируется кларнетами в« Сцене с журавлями »в его эпизодической музыке из Куолема.[4] Сибелиуса Лебедь Туонелы есть грустная мелодия на английский рожок.[4] Музыкальный критик Ребекка Фрэнкс, перечисляя шесть лучших произведений, вдохновленных пением птиц, хвалит Ральф Воан Уильямс 1914 год Восходящий жаворонок, который начинается со слов: «Серебристая сольная линия скрипки трепещет и дартс, поднимаясь все выше над приглушенным, сдержанным аккордом оркестра. Нет другого подобного ей открытия для мгновенной атмосферы».[10] Ханна Тууликки с Прочь с птицами (2013) состоит из традиционных гэльских песен и стихов, имитирующих пение птиц; его пять движений представляют куликов, морских птиц, диких птиц, врановых и кукушку.[11] Среди других композиторов, широко использующих пение птиц в своей музыке: Эмили Дулиттл[12] и Холлис Тейлор.[13]

Зоомузыколог Холлис Тейлор наметила несколько приемов, используемых композиторами при присвоении песни австралийской песни. пестрый мясник (Cracticus nigrogularis):[14]

В композиционном дизайне вокализации пестрых мясных птиц были источником таких параметров, как мелодия, гармония, ритм, жест, контур, динамическая огибающая, формальная структура, длина фразы (и баланс звука и тишины), масштабы, повторение, акустический образ и т. Д. программное намерение и поэтическое или психическое вдохновение. Их фразы, похожие на флейту, используются для фортепиано и баса, кларнета и фагота, ксилофона и скрипки. Они были встроены в мягкую игрушку.[14]

В других музыкальных традициях

Среди джаз музыканты, Пол Винтер (Пролетной путь) и Джеффа Сильвербуша (Бабушка микки) использовали звуки, подобные пению птиц.[15] В импровизационный саксофонист Чарли Паркер, известный как "Bird", играет быстрые, плавные мелодические линии,[16] с такими названиями, как "Люкс Yardbird ", "Орнитология ", "Птица получает червя », и« Райская птица ».[17]

Имани Шанга выделяет три способа, которыми пение птиц классифицируется и воспринимается в африканском контексте: птицы поют, являются музыкантами и являются материалом для композиции. Он отмечает, что западные музыканты также используют птиц в композициях. Санга упоминает, что в исследовании 1982 года Фельд объяснил, что в Калули музыка, птицы воспринимаются как духи, которые хотят общаться с живыми через свое пение. Он описывает истории, с которыми он вырос в Африке, подчеркивая, что люди сочиняли истории о птицах, чтобы оправдать свое присутствие рядом с ними. Его восприятие птиц ежедневно влияло на его жизнь, создавая воспоминания, в которых были важны обычные птицы, голуби с кольчатой ​​шеей и африканские наземные птицы-носороги.[18]

Использование записанного пения птиц

Итальянский композитор Отторино Респиги, с его Сосны Рима (1923–1924), возможно, был первым, кто сочинил музыкальное произведение, которое требует заранее записанного пения птиц. Несколько лет спустя Респиги написал Гли Уччелли ("Птицы"), на основе Барокко пьесы, имитирующие четырех разных птиц, по одной на каждое движение произведения после его прелюдии:[19]

В 1972 году финский композитор Эйноухани Раутаваара написал оркестровую пьесу Cantus Arcticus (Opus 61, дублированный Концерт для птиц с оркестром). Он широко использует записи пения птиц и криков птиц с Арктический, например, трубить о мигрирующих лебеди.[20]

В 1960-х и 1970-х годах рок-группы начали использовать Звуковые эффекты включая пение птиц в свои альбомы. Английская группа Пинк Флойд включили звуковые эффекты птиц в песни из своих альбомов 1969 года Более и Умагумма (Например, "Grantchester Meadows "). Точно так же английский певец Кейт Буш использовала птичьи крики в своем альбоме 2005 года, Антенна.[21][22]

Французский композитор Франсуа-Бернар Маш приписывают создание зоомузыка, изучение музыки животных. Его эссе 1983 года «Музыка, миф, природа, или дофины д'Ариона» включает в себя исследование «орнитомузыковедения», в котором он говорит о «музыке животных» и стремлении соединиться с природой.[23]

Среди других недавних композиторов, на которых записанное пение птиц имеет большое влияние, являются Р. Мюррей Шафер, Мишель Гонневиль, Розали Хирс,[24] и Стивен Престон.[25] Индийский зоо-музыковед А. Дж. Митра с 2008 года сочиняет музыку, используя естественные звуки птиц, животных и лягушек.[26]

Пение птиц как музыка

Соловьи восхищаются их необычайно богатой песней.[27]

19 мая 1924 г. Беатрис Харрисон транслировать BBC радиопрограмма, в которой она играла на виолончели в своем саду в Oxted, Суррей, наряду с пением соловьи, привлеченный ее виолончельной музыкой.[а][28] Это был первый в истории BBC внешняя трансляция. 90-летие дуэта отметила скрипачка Джанет Уэлш в Линкольншир.[29] Философ и джаз музыкант Дэвид Ротенберг так же сыграл импровизированный дуэт в марте 2000 года с смех на Национальный вольер в Питтсбург.[30] В дикой природе самцы и самки поют сложные дуэты, так что "джемпинг" с человеком-кларнетистом использует естественное поведение птицы.[31] Дуэт вдохновил Ротенберга на книгу 2005 года. Почему поют птицы.[32] Ротенберг также записал дуэт с австралийским лирохвост.[30] В Почему поют птицыРотенберг утверждает, что птицы поют традиционные гаммы, используемые в человеческой музыке. Он утверждает, что птицам нравится отшельник петь на пентатоника, в то время как древесный дрозд поет на диатоническая шкала, как свидетельство того, что пение птиц не только звучит как музыка, но и является музыкой в ​​человеческом смысле.[33] Идеи Ротенберга были исследованы в документальном фильме BBC 2006 года с тем же названием, что и книга.[34][35] Утверждение, что птицы используют, исправлено музыкальные интервалы Однако это противоречит исследованию 2012 года, проведенному экологом Марсело Арая-Салас. Он показал, что из 243 образцов соловьиный крапивник В песне только 6 совпадают с интервалами, используемыми в гаммах.[b][36]

В пестрый мясник имеет сложную песню с музыкальными качествами.[37]

Луис Фелипе Баптиста и Робин А. Кейстер утверждали в статье 2005 года «Почему пение птиц иногда похоже на музыку», что то, как птицы используют вариации ритма, отношения музыкальная подача, и комбинации Примечания может напоминать музыку. Они рассматривают теорию о том, что птицы иногда используют вариации в песнях, чтобы избежать монотонности. Они изучают семейства птиц, которые обычно заимствуют фразы или звуки у других видов; то Европейский скворец хорошо изученный заемщик, и возможно, что вид вдохновил Моцарт кусок.[38]

Адам Тирни и его коллеги утверждали в статье 2011 года, что одинаковые двигательные ограничения в песнях людей и птиц заставляют их иметь схожие структуры песен, включая «арочные и нисходящие мелодические контуры в музыкальных фразах», длинные ноты в конце фраз и обычно небольшие различия в высоте звука между соседними нотами. Они исключили птиц, таких как европейский скворец, которые издают много негармоничных гудящих или щелкающих звуков, вместо этого работая с птицами с сильной структурой звука, такими как полевой воробей. Spizella pusilla (Emberizidae ), евразийский древолаз Чертия фамильяр (Certhiidae ) и летний танагер, Piranga rubra (Thraupidae ).[1]

Холлис Тейлор утверждала в своей книге 2017 года, что вокализации пестрый мясник музыка, опровержение музыковедческий возражения на это подробно. Это сопровождалось основанными на пении птиц "(ре) композициями", основанными на птичьих транскрипциях, в сочетании с полевыми записями из австралийской глубинки.[39][40][37]

В этномузыкологии

Майкл Сильверс пишет, что многовидовые этномузыкология, особенно птиц, может улучшить понимание того, как создается музыка и ее цель, а также прояснить, что такое этномузыкология. Он нашел около 150 статей по этномузыкологии о птицах. Он отметил, что Бруно Неттль, обсуждая Персидская классическая музыка, заявил, что прослушивание «Соловья» было метафорой; он никогда не повторяет свою песню, поэтому слушать ее означает, что человеческая музыка тоже не может повторяться.[41][42] Лаудан Нушин использует отчет Nettl о соловье для описания халакият, музыкальная импровизация, которая, однако, требует знания радиф, традиционный репертуар. Соловей важен в культурном отношении своей песней, поэтому музыковеды должны изучить его песню, чтобы понять ее импровизацию, точно так же, как они должны изучить человеческую музыку, чтобы понять человеческую музыкальную импровизацию.[43]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ В звуковом клипе 1924 года слышно, как Харрисон играет "Дэнни Бой «на виолончели под пение соловьев.[28]
  2. ^ Исследование Арая-Саласа не исследовало ни песни других видов, ни другие аспекты музыкальности, подобные тем, которые исследовал Адам Тирни.[36][1]

Рекомендации

  1. ^ а б c Тирни, Адам Т .; Руссо, Франк А .; Патель, Анируддх Д. (сентябрь 2011 г.). "Моторные истоки структуры песни человека и птиц". Труды Национальной академии наук. 108 (37): 15510–15515. Дои:10.1073 / pnas.1103882108. ЧВК  3174665. PMID  21876156.
  2. ^ Глава, Мэтью (1997). «Пение птиц и истоки музыки». Журнал Королевской музыкальной ассоциации. 122 (1): 1–23. Дои:10.1093 / jrma / 122.1.1.
  3. ^ Кларк, Сюзанна (2001). Теория музыки и естественный порядок от эпохи Возрождения до начала двадцатого века. Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-77191-9.
  4. ^ а б c d е ж грамм час Кэмпбелл, Брюс; Отсутствие, Элизабет (2011). Словарь птиц. A&C Black. С. 369–372. ISBN  978-1-4081-3840-3.
  5. ^ Свард, Джеффри. «Кукушка и другие звуки птиц, используемые в классической музыке». Получено 24 апреля 2016.
  6. ^ Босвалл, Дж. (1998). «Отвечая на зов природы: человеческая мимика птичьего голоса» (PDF). Труды Лестерского литературно-философского общества. 92: 10–11. Архивировано из оригинал (PDF) 1 декабря 2017 г.. Получено 16 января 2018.
  7. ^ Смит, Джейкоб (2015). Eco-Sonic Media. Калифорнийский университет Press. п. 62.
  8. ^ Гриффитс, Пол А. (1985). Оливье Мессиан и музыка времени. Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. стр. Глава 6, «Техника конца времени», особенно. страницы 104–106. ISBN  0-8014-1813-5.
  9. ^ Харлей, Мария Анна (июнь 1994). "Птицы в концерте: Североамериканское пение птиц в фортепианном концерте № 3 Бартока". Темп. 189 (189): 8–16. JSTOR  945149.
  10. ^ Фрэнкс, Ребекка (22 февраля 2016 г.). «Шесть лучших: произведения, вдохновленные пением птиц». Classical-Music.com. Получено 24 апреля 2016.
  11. ^ Тууликки, Ханна. «Прочь с птицами». Получено 24 сентября 2016.
  12. ^ Вагнер, Эрик. «Пикколо и рябчик». Журнал Орион. Получено 8 ноября 2016.
  13. ^ "Холлис Тейлор и пестрый мясник". ABC Radio National. 4 января 2014 г.. Получено 22 июн 2017.
  14. ^ а б Тейлор, Холлис (21 марта 2011 г.). "Присвоение композиторами песни пестрого мясника: австралийская песня Генри Тейта" Comes of Age ". Журнал музыкальных исследований онлайн. 2: 21.
  15. ^ Джефф Сильвербуш В архиве 12 июля 2006 г. Wayback Machine
  16. ^ Ходжсон, Пол (2006). «Обучение и развитие мелодической сложности в виртуозно-джазовой импровизации» (PDF). Получено 24 апреля 2016.
  17. ^ "Чарли Ярдберд Паркер: Музыка". CMG по всему миру. Архивировано из оригинал 16 апреля 2016 г.. Получено 24 апреля 2016.
  18. ^ Санга, Имани (2006). «Кумполо: эстетическая оценка и культурное присвоение звуков птиц в Танзании». Фольклор. 117 (1): 97–102. Дои:10.1080/00155870500480123.
  19. ^ а б c d е ж Борода, Гарри Борода (июнь 1936 г.). «Отторино Респиги (некролог)». Музыкальные времена. 77 (1120). С. 555–556.
  20. ^ Моррисон, Крис. "Cantus Arcticus (Концерт для птиц с оркестром)". Вся музыка. Получено 24 апреля 2016.
  21. ^ Петридис, Алексис. "Кейт Буш, Антенна". Хранитель. Получено 24 апреля 2016.
  22. ^ Томпсон, Уильям Форд (2014). Музыка в социальных и поведенческих науках: энциклопедия. Мудрец. С. 801–2. ISBN  978-1-4522-8302-9.
  23. ^ Маш, Франсуа-Бернар (1993) [1983]. Музыка, миф и природа, или Дельфины Ариона (Musique, mythe, nature, ou les Dauphins d'Arion. Рутледж. ISBN  978-3-718-65322-5.
  24. ^ «Curvices (2013)». Розали Хирс. Получено 24 сентября 2016. Особая благодарность Магнусу Роббу за разрешение на использование его записей пения птиц.
  25. ^ "TRANS - Revista Transcultural de Música - Обзор транскультурной музыки". Sibetrans.com. Получено 3 июн 2014.
  26. ^ Гупта, Атула (22 февраля 2012 г.). «Интервью: А. Дж. Митра, Музыка с криками животных« Индия, находящаяся под угрозой исчезновения ». Indiasendangered.com. Получено 24 апреля 2016.
  27. ^ Доггетт, Фрэнк (1974). «Поющая птица романтизма». SEL: Исследования по английской литературе 1500–1900 гг.. Университет Райса. XIV (4): 547–561. JSTOR  449753.
  28. ^ а б "Беатрис Харрисон, дуэт виолончели и соловья 19 мая 1924 г.". Британская радиовещательная корпорация. 13 мая 2014. Получено 24 апреля 2016.
  29. ^ Макшерри, Дэвид (18 мая 2014 г.). «Дуэт соловья и скрипки - 90 лет с момента первой передачи». Университет Линкольна. Получено 24 апреля 2016.
  30. ^ а б Дрейфус, Клаудия (20 сентября 2005 г.). «Разговор с Дэвидом Ротенбергом; Ода соловьем, дроздом и лирохвостом». Нью-Йорк Таймс. Получено 24 апреля 2016.
  31. ^ Райх, Ронни (15 октября 2010 г.). «Профессор NJIT не находит ничего кукушечного в серенаде наших пернатых друзей». Star Ledger. Получено 19 июн 2011.
  32. ^ Ротенберг, Дэвид (2005). Почему поют птицы. Аллен Лейн.
  33. ^ Движение, Андрей (10 декабря 2005 г.). «В полном полете». Хранитель. Получено 24 апреля 2016.
  34. ^ "Почему поют птицы". Британская радиовещательная корпорация (BBC Four). 1 ноября 2010 г.. Получено 24 апреля 2016.
  35. ^ "Звук и вибрация беспозвоночных 13-я Международная конференция" (PDF). Университет Миссури. п. xiii. Получено 18 июн 2011.
  36. ^ а б Андервуд, Эмили (15 августа 2016 г.). "Пение птиц, в конце концов, не музыка". Наука. Получено 24 апреля 2016.
  37. ^ а б Тейлор, Холлис (2011). «Присвоение композиторами песни пестрого мясника:« австралийская песня Генри Тейта »достигает совершеннолетия». Журнал музыкальных исследований онлайн: 1–28.
  38. ^ Баптиста, Луис Фелипе; Кейстер, Робин А. (2005). «Почему пение птиц иногда похоже на музыку». Перспективы биологии и медицины. 48 (3): 426–443. Дои:10.1353 / pbm.2005.0066. PMID  16085998.
  39. ^ Рид, Крис (2017). "Пение птиц музыка? Спросите мясника". Искусство в реальном времени.
  40. ^ Тейлор, Холлис (2017). "Музыка Птичьей Песни?". Издательство Индианского университета.
  41. ^ Неттл, Бруно (1987). Радиф персидской музыки - исследования структуры и культурного контекста. Шампанское: слон и кошка.
  42. ^ Сильверс, Майкл (2020). «Забота о соловье: о многовидовой этномузыкологии». Этномузыкология. 64 (2): 199–224. Дои:10.5406 / этномузыкология.64.2.0199.
  43. ^ Нушин, Лаудан (1998). «Песня соловья: процессы импровизации в Dastgāh Segāh (иранская классическая музыка)». Британский журнал этномузыкологии. 7: 69–116. JSTOR  3060710.